Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера

Пейзаж у А. В. Гальперина получился органически слитым с образами людей, с их машинами и трудом. Он стал органичен и с основной темой картины, чем во многом помог ее решению.

В период немой кинематографии часто делались фильмы с выездом в малознакомые края. Но с приходом звука наше искусство почти совсем отказалось от далеких киноэкспедиций. Первые звуковые картины в силу несовершенства техники снимались в маленьких павильонах, им было не под силу справиться с выездом на натурные съемки. Но техника звукозаписи с каждым годом совершенствуется, и сейчас мы уже имеем возможности снимать в самых отдаленных местах Союза не только звуковые фильмы, но и цветные.

Сила же инерции, заложенная первыми годами звукового кинематографа, очевидно, настолько велика, что мы еще до сих пор стараемся избегать далеких экспедиционных съемок, а если и снимаем необходимые натурные кадры, то, как правило, не дальше пределов Московской области.

Страна же наша, как известно, простирается от Белого моря до Черного. От Карпатских гор до Тихого океана. У нас много прекрасных, величественных рек. Десятки обширных глубоководных озер.

Самые высокие горы: Кавказ, Памир, Урал, Алтай, Саяны, Хибины. Бескрайние степи. Непроходимые девственные леса, тундры и прелестные плодородные долины… В фильмах же наших полутеатральные декорации зачастую совершенно вытеснили мощное изобразительное средство – пейзаж. А если он где-нибудь иногда и промелькнет, то не более как монтажная перебивка, отделяющая одну декорированную сцену от другой.

Излишнее увлечение декорациями придает фильму замкнуто-камерный характер и лишает его той подлинной атмосферы жизни, которую могут придать только натурные съемки.

Хорошая кинокартина Сергея Герасимова «Сельский врач» могла бы быть намного лучше и интересней, если бы в ней было побольше «воздуха». Побольше трудовой деятельности ее героев на просторах Оренбургских степей, где, по мысли автора сценария, происходит действие.

Пейзаж, при правильном его использовании, может быть чрезвычайно действенным компонентом фильма. Он может (так же как музыка), не только создавать настроение, атмосферу, но и углублять содержание сцены, помогать актерам наиболее полно, интересно выявить переживание их героев.

Для этого только надо, чтобы он был не простой монтажно-перебивочной фразой, а органически слитым с действием, мыслями и чувствами героев фильма. В качестве примера такой «слитности» мне хочется привести одну сцену из «Сказания о земле Сибирской». (Пусть мне простят эту нескромность…)

Наташа Малинина и Андрей Балашов, радостные от их неожиданной встречи в далекой Сибири, взбегают во время утренней прогулки на вышку огромного строительства, расположенного в тайге.