16
0
До того, как явиться в помещение, занимаемое Группой «Западня», Рэй Бионди даже понятия не имел о том, что Гиена приносит шнурки для связывания с собою. Поэтому общение сержанта «убойного» отдела и детективов, занятых розыском насильника из восточного Сакраменто, дало немало информации к размышлению всем сторонам. Сержанту показали композиционный портрет, составленный по результатам нападения Гиены 1 октября 1977 г. (речь идёт о нападении на Маргариту Лопес и её друга-байкера Харви Весткотта, во время которого преступник действовал без маски). А сержант Бионди в свою очередь продемонстрировал портрет, подготовленный накануне при участии свидетеля, видевшего на Ла-Алегриа двух преступников. А после это для полноты картины вытащил из папки ещё один скетч — композиционный портрет 1974 г., изображавший одного из убийц Стивена Паррота.
Посмотреть было на что, уложенные рядом рисунки производили сильное впечатление.
Композиционные портреты, составленное в разное время при расследовании различных преступлений, совершенных на территории округа Сакраменто. Слева: портрет одного из двух предполагаемых убийц Стивена Паррота (составлен в сентябре 1974 г). В центре: предполагаемый портрет насильника из восточного Сакраменто, составленный после нападения 1 октября 1977 г (эпизод №24). Справа: портрет одного из двух убийц супругов Маджоре («Убийцы №1»), составленный 16 февраля 1978 г после детального допроса свидетеля, видевшего этого человека в непосредственной близости. Все три портрета изображают весьма схожий тип мужчин с треугольным лицом, горизонтальной линией бровей, длинным широким носом, прижатыми ушами, одинаковыми причёсками, схожими линиями волос (контур оволосения головы), типом и цветом волос. Появление и исчезновение усов особой роли в данном случае не играет. Крайний справа рисунок кажется заметно отличающимся от двух других разрезом глаз и расстоянием между ними, но искать полного сходства между композиционными портретами не нужно и даже бессмысленно, поскольку это всегда субъективный результат взаимодействия художника и свидетеля, своего рода компромисс между старанием одного и памятью другого. Важно иметь в виду, что описание «Убийцы №1» имело важные совпадения с обликом Гиены, полученным под гипнозом от Даниеллы Сэндфорд (наличие на пальце массивного перстня, часов, татуировка на левом предплечьи и пр.)."
"Надо иметь в виду, что композиционный портрет не является портретом в обыденном понимании, поскольку перед полицейским художником не ставится задача добиться безусловного портретного сходства с тем лицом, которое он пытается изобразить. Зачастую добиться такого сходства невозможно в принципе.
